【看見孩子 2】逃亡、復元與行動，成為那個有力量的大人

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首圖／雷文‧卡莉安娜（Raven Kaliana）的最新木偶劇《愛與創傷》（Love vs Trauma）情境照。攝影／Alfredo Robles，雷文‧卡莉安娜提供

「養育一個孩子需要集全村之力，但要性侵一個孩子，也需要整個社區才能做到。」人偶劇獲獎藝術家與兒童人權倡議者雷文‧卡莉安娜（Raven Kaliana）嚴正指出：「公眾的意識與警覺對兒童保護來說至關重要，這包括培訓警方關於兒童犯罪與人口販運的相關知識。」

卡莉安娜道出她兒時挫敗的求助經歷：「許多孩子會在學校放假期間被販運並關押在片場裡，老師們因此不會申報失蹤，沒有人注意。12 歲那年，我親眼目睹另一個孩子在我眼前被凌虐致死，我逃出片場試圖求救，卻被拒絕。」依她所述，片場當時距離警局不過 5 分鐘步程，但驚恐狼狽奔逃進警局的卡莉安娜最終只換來一陣嘲笑。

「我想大多數的 12 歲女孩都不會上警局，而我看來又驚慌失措，他們拒絕採取任何行動。其中一個警察看我遲遲不走，還很敷衍的幫我做了筆錄，然後當著我的面大笑著把筆錄撕掉。」

羞辱人的執法者之所以存在，除了當時的社會缺乏兒少保護意識、警調單位未曾接受相關訓練，更甚者，高層警察自己也可能已涉入性犯罪產業鏈。「在我出生的小鎮上，有些警察本身就是我爸媽的顧客，他們買過我幼時被性侵的影像。還有些警察會強暴他們的孩子，或參與拍攝、製作虐童影像。」

即使長大後的卡莉安娜試圖追究，以阻止家鄉的孩子繼續受虐，但法律能給予的支持少到讓人沮喪。「我離家上大學之後，遇見一個努力打擊虐童犯罪的警察，他是個坦誠的好人，但他也建議我不要訴諸法律。」這名警察向卡莉安娜解釋她家鄉的執法者有多腐敗，「證據總會在審判前消失，案子會被吃掉，警察的家人也會受到騷擾。他自己就在對抗其他虐童集團，他的寵物因此被殺害，自己也多次收到死亡威脅。」

卡莉安娜說：「他擔心我也因此遭到生命危險，因此建議我，與其對抗犯罪集團，不如努力教育世人虐童性犯罪的存在，以改變這種保護犯罪者（而非孩子）的法律結構和社會態度、提升公眾意識。」

這個建議並非毫無道理，因為失職的成年人並不只有警方，還包括錯失學生受虐警訊的老師們。

自以為是與鄉愿的成年人，聯手造就孩子的悲劇

年少時的卡莉安娜，因為家庭即地獄，學校因此成了她的庇護所，使她意外有了極佳的學業表現。然而課業上的成就反而讓人忽略了問題所在，成年人總認為這樣的孩子──即使早已身處危險之中──家中必定一切安好。「從小學到中學，只有極少數的老師會注意到我身上的瘀傷，或其他我長期遭忽視或罹患創傷後壓力症後群（PTSD）的症狀。」

其中有幾個老師僅知會過學校護士，但沒有任何私底下的會談，也沒有社福單位採取過足以挽救生命的措施，只有幾個社工多次被她父母拒於門外。不幸的是，剛邁入青春期、對戀童集團來說逐漸失去「利用價值」的卡莉安娜，正開始面臨貨真價實的生命威脅。

「我父親多次揚言要殺了我以換取高額保險金，14 歲時甚至試圖讓我在死亡影片（snuff film，兇殺紀實影片，往往由富裕的收購者指定內容訂做）中被虐殺，以換取更豐厚的報酬。」卡莉安娜說，其中一個嚇壞的老師因此要求她把家中的危險「告訴所有人」，以作為一種自保。

「昭告天下」這個策略在人身安全上確實奏效了──她的父母發現如果再將她帶走可能招致法律上的麻煩。然而，這也讓她承受更多的傷害：其他的老師對她不屑一顧，有人嘲笑她，有人指責她撒謊欺騙，有人在會談中威脅要「請父母來將她帶走」，有些人聽了她的故事，甚至會反過來騷擾她。

這些來自生活周遭譴責受害者的各種言行，和如今針對性侵受害者的網路霸凌並無二致。成年人拒絕直視現實，或鄉愿或自以為是，如同縱放罪行的執法者一般，聯手造就了孩子們的悲劇。

逃亡、復元與行動

從嘗試逃跑到真正脫身，花了卡莉安娜很多年。16 歲時，她的父母離婚，但她父親不時返家施暴、故技重施，在食物或飲料中下藥，再開車將她帶到幾百英里外的地下片場，她的母親也經常持槍強迫她就範。

受虐的孩子相較於受暴的婦女，對於獨自離家逃亡懷有更深的恐懼。未成年的孩子不知道如何靠自己求生，即使逃走了，相比之下也更難以存活。對年幼的孩子來說，自殺或逃家流浪都意味著走投無路。

慶幸的是，高中時那個唯一相信她的老師成為生命中的一線曙光，持續鼓勵並引導她申請上大學。「她讓我相信，我或許有機會在一個離家遙遠的城市裡，在新的支持系統（support system）下開啟全新的人生，打造我的未來。」　

19 歲時，卡莉安娜終於藉著離家求學逃離煉獄，靠著藝術天分接案付學費、以極佳的表現從大學畢業。她同時積極尋求專業的協助，因此遇到許多其他的兒虐倖存者，一起致力於兒少保護與政策倡議。22 歲時，在遭受犯罪集團侵擾多年後，人生第一次，卡莉安娜開始真正感到「安全」。

畢業後的卡莉安娜進入舊金山的木偶製作公司 Folkmanis Puppets，從此開啟了全新的視野。「他們是一群很棒的人，比我的家人更像家人，我在那裡找到歸屬感。」她興奮說：「重點是，他們製作販售很多人偶，也捐了很多給慈善團體，我由此發現，許多團體會用人偶來為孩子們進行藝術治療，也發現成年人原來會跟孩子一樣熱愛這些，非常有趣。」

這讓她意識到，她可以利用人偶來述說自己的故事，藉此幫助別人。「用人偶來述說自傳性的故事，觀眾更容易進入狀況。且人偶依靠人偶師來『活著』，就像人類的孩子為了生存與安全而依靠成年人一樣。我認為相比於人類演員的表演，觀眾對於人偶劇更能產生同理與好奇。」人偶藝術之於卡莉安娜，如同作家手中的筆，豁然成為她與外界對話、重現生命經歷的獨特語言。

人偶如何協助創傷治療

2007 年，卡莉安娜到英國倫敦主修戲劇，之後成立了自己的劇團 Puppet （R） Evolution。隔年，她以新秀學生創作者之姿，推出人生第一部給成年人看的人偶劇《好萊塢萬歲》（Hooray for Hollywood），短短 45 分鐘的首演震驚英國藝文界。「那場公演大爆滿，結束之後還沒有人想離開，」卡莉安娜開心回憶：「包括外來的學生、人偶師、電影工作者、慈善團體等，每個人都熱烈的進入討論。」

《好萊塢萬歲》在幾年後改編成短片，並且在各地巡迴演出，包括英國國際特赦組織、聯合國日內瓦辦事處、聯合國紐約婦女地位委員會等。每一次放映後，卡莉安娜都堅持展開對話，和許多兒童權利與兒少保護 NGO 在一次次的映後座談中，幫助公眾了解兒童販運與性剝削的存在。

「這是人們平常不想談的話題，沒有人想聽到孩子遭遇性剝削。但如果我們永遠不去討論，無數孩子將繼續受折磨。為了遏止犯罪，我們必須正視現實，必須變得有力量。」她同時積極進行政策倡議，其中部分觀點在 2014 年被納入英國為防制人口販運所生的《現代奴役法案》（Modern Slavery Act）中，並於隔年頒布施行。

「這些罪行發生在世界上的每一個國家，但人們總認為它只發生在『其他地方』。」卡莉安娜說：「有個觀眾後來告訴我，她以為這些事只發生在遙遠地方的某些陌生人身上，現在才知道，它們很可能就發生在自己的社區裡，她也可能在生活中遇到需要幫助的孩子。」

這並非恐嚇之言。因為即使卡莉安娜噩夢般的童年已結束多年，但科技的發展已讓一切變得更糟，也更難以杜絕。