「重重的話要輕輕的說」《人生清理員》還原遺屋現場、用人生百態來談死亡

「重重的話，要輕輕的說。」這是《人生清理員》影集版製作人楊凱婷說的話，也是劇組處理生死議題的依歸。《人生清理員》是一齣「職人劇」，主角們是做「遺屋整理」的特殊現場清理員，貫穿預告的臺語主題曲〈風車〉曲調詼諧歡快，由男主角鳳小岳演唱。

同時採訪導演陳大璞、製作人楊凱婷，以及擔任顧問並著有《命案現場清潔師》、《我是人生整理師》的盧拉拉時，一開始也有點 Chill，生死議題太沉重，所以他們歡快地說。

《人生清理員》影集版的「前世」是同名電視電影，2020 年在公視人生劇展播出，劇組和盧拉拉的緣分也始於此。盧拉拉還記得，那年的大年初五，他帶著男主角黃河到遺屋現場，拿刮刀清理結晶化的地面，刮呀刮著對黃河說：「你現在刮的是一個人喔。」

2023 年夏天，影集版男主角鳳小岳也跟著盧拉拉實習，鳳小岳穿著防護衣工作 2 小時，汗如雨下，頭巾會滴水，雨鞋裡可以直接倒出汗。盧拉拉搞笑說：「汗有收集起來就好了，是鳳小岳的汗耶！」

自己養蛆、帶活老鼠，細膩還原 10 個遺屋現場

為了在每一集視覺上呈現不同的變化，9 集的《人生清理員》共有 10 個遺屋現場，包括出租旅館、獨居老人住所、屋頂水塔、火災現場等。美術組因此也來遺屋現場實習，盧拉拉稱這批人是「免費的奴工」。第一批是 2 個女生，她們到現場清理、面不改色，盧拉拉還分享牆壁上的「大血泡」如何生成；

第二批是 3 個男生，到一個燒炭自殺者的小套房，床上有一個人形血印，3 個大男生躲在廁所，從旁窺探，直到血印被清掉才出來。製作人楊凱婷笑說：「太遜了吧！」不過盧拉拉不意外：「依照我們的工作經驗，女生的耐受力真的比男生好，刺激忍受度比較高。」

除了現場實習及田野調查，劇組也常常收到盧拉拉的第一手資料。導演陳大璞說，吃便當的時候會收到「你看一下這個」訊息，然後附上遺屋現場的照片，楊凱婷也回憶：「我很害怕他傳東西給我！」盧拉拉覺得無辜嚷嚷著：「是你們要我給的耶！」但楊凱婷不管，要他把照片打包壓縮寄出，她直接 Pass 給美術組就好，還不忘交代照片不要有人的。

楊凱婷和陳大璞解釋，美術組要做的屋況，會有「清理前」、「清理後」2 個版本，道具、陳設皆不同，每一次調整都形同搬家；被燒毀的房屋又分火災前、火災後、清理後 3 個版本，最後超大量垃圾堆積而成的「囤積屋」更是大魔王！盧拉拉聽了開玩笑：「不早說，我可以幫你借場地。」

遺屋之所以會需要特殊清理，是因亡者被發現時已離開多日，死亡留下的痕跡，令人觸目驚心，也孕育了「新生命」，例如那些蠕動的蛆。而在拍攝現場的蛆，是美術組自己養的，楊凱婷回憶，美術組的女生十分冷靜，把蛆當道具一隻隻細心擺放，「這隻過去一點、那隻過去一點，要怎麼放才好看，那個畫面我覺得更震撼！」

陳大璞則覺得有趣，他說美術組經驗豐富，會把蛆先冷藏起來，降低蛆的活動力，「但現場很熱，蛆就滿有 Energy 的，會卯起來亂跑。」此外，在現場跑來跑去、嚇蔡嘉茵一大跳的老鼠，也是真的。

孤獨死不分老幼，做特殊清潔也有各種人生

《人生清理員》觸及「孤獨死」議題，楊凱婷回憶，當初會發想《人生清理員》電視電影版，是因為和同事閒聊的一句話，「如果有一天我沒回訊息的話，要記得來找我。」她才發現會獨居的不只老人，很多年輕人也一個人住，其實「孤獨死」是不分年齡的。

2020 年電視電影版問世，大獲好評，當年入圍 7 項金鐘獎，劇組趁勝追擊籌備影集版，豈料 2021 年韓劇《我是遺物整理師》推出，一度打亂了劇本開發。楊凱婷苦笑說：「就這麼剛好，角色原本有一個也是打拳的！雖然我們電視電影比它早，但畢竟影集是後來才出的，怕大家會覺得類似，因此有再調整角色設定。」

影集版的劇本打磨快 4 年，楊凱婷也是編劇之一，5 位主角有自己的人生課题，這些都與生死有關，劇中人透過一個個案例，映照出內心深處的糾結難題，「不管是面對也好、解決也好，要找到方法去化解。」而 5 位主角的故事也像社會縮影。

例如，黃冠智飾演的萬兔是孝子，蠟燭兩頭燒，工作之餘還要照顧失智母親；蔡嘉茵飾演的伊雯是單親媽媽，因身材在社會處於弱勢，但個性樂觀，一心想扶養女兒長大；宋芸樺飾演的利穎，是劇中明日清潔社老闆龍哥的女兒，她放棄在美國的工作回臺，也是有一段心傷。至於鳳小岳飾演的大川，原本則是實習醫生，後來因故轉行。

陳大璞談到，會從事特殊清潔的人，一般人印象中通常是社會弱勢或邊緣人，「如果是這樣的話，我覺得太理所當然。要翻轉的話，設定上就要有大反差。」因此，大川屬於精英分子的設定，也許在社會上較少見，但在戲劇上，則能讓角色更立體。

此外，醫生是救死扶生，清理員則要把一個人留下的痕跡完全抹除，陳大璞說：「這樣的設定具有符碼意義，是能相呼應的，也多一層人性。」楊凱婷也說，清理員的工作就與死亡相鄰：「他們本身怎麼面對死亡這件事？我們可以講得更深刻。」

不過，身分上的反差或許也沒那麼難想像。盧拉拉就分享，會來做這份工作的人，不乏高知識分子，原因則不一而足。「有臺大博士跑來做，也有從日本過來的人，他們說找不到人生的定位點，想要做不一樣的工作。只是我覺得他們做了之後，越做人生越迷茫？」

也有不知道活著要幹嘛、不想念書的學生來體驗。「他做了之後覺得找到方向，至少有幫到他啦！」在盧拉拉實際見過的從業人員中，比較多是經濟狀況不佳、處於社會底層的弱勢，這類人其實較能穩定就業。想賺錢的也是有，「但這種人通常待不久，因為他們覺悟還不夠。」

不只做清潔，也為每段關係收尾

特殊現場清理員的這份工作，除了要面對環境惡劣，工作繁瑣且複雜，盧拉拉也梳理工作流程，例如第一天要先到現場進行評估，確認動線、汙染處、汙染範圍、東西多寡，還有味道濃烈程度，討論該如何處理；第二天再評估如何做汙染控制、異味處理、廢棄物打包去除，再決定動員多少人。

為了讓整件事順利進行，他們也會試著了解往生者的鄰里關係。盧拉拉分享到：「畢竟往生者很多是社會邊緣人，可能跟住戶關係不好，有時會造成額外的糾紛出現，限制了工作進行。」

此外，遺屋清潔也不只是把「清潔本身」做完而已，有時還會協助收尾一段關係或故事。陳大璞便說，這些年他觀察到，特殊現場清理員同時具備「科學家」和「哲學家」的特質：「如何把殘留的東西，快速、完全的清除掉，這是非常科學的事；因為要接觸家屬，又要比較有人性、柔軟的一面。」

盧拉拉則說，清潔當然是靠科學，做到「看不到、沒味道、處理掉」只是基本，而為了整理遺物、把重要的物品交還給家屬，則需要分析屋內的陳設邏輯：「觀察往生者生前的生活習慣，找出所謂的生命軌跡，才能找到他跟家人最後的連結，把遺物整理出來。這不是每次都可以成功，但這樣也有機會找到讓他們彼此和解的答案。」

例如，盧拉拉最近才從囤積屋中，找到委託者和另一半曾經一起生活的證據、一些蛛絲馬跡，「一般來講，這些原本都應該跟著屋子裡巨量的垃圾一起處理掉才對，可是我們從裡面整理出了一箱一箱的文件、金錢，還有很多他們以前的對話筆記，可以讓人留念。」

他也曾經幫過去受家暴的委託者，找到施暴親人生前性格轉變的原因，「可能遇到一些突發狀況，他對這個家充滿了恨。我們的工作讓他想起來，原來這個家曾經是有愛的。」陳大璞在旁邊聽了一臉佩服：「你看，是不是很科學、很有哲學味？」

從大方聊死亡開始、不留遺憾

清理員在遺屋現場抽絲剝繭，找出關鍵遺物，讓家屬不留遺憾，這工作並不容易。陳大璞想到劇中黃冠智的臺詞：「真希望有一天，我們這個職業可以從這個世界上消失。」這其實來自盧拉拉，這句話字面上是對工作有怨念，但再仔細一想，其實充滿溫柔。

「如果大家真的互相了解，互相關心多一點，（孤獨死）這樣的事情就會變少，工作機會就會變少。」陳大璞說：「如果這工作真的消失了，就是大同世界，人生就沒有太多遺憾。」

楊凱婷則說，《人生清理員》雖然不斷談到死亡，因為角色的職業離死亡很近，但整部劇最重要的不是「處理死亡」，而是在談「活著」這件事。「從小到大，沒有人告訴我們要怎麼告別，都是真的經歷了，才第一次學習怎麼說再見。因為死亡大部分是突然發生的，人產生遺憾之後，才會思考如何不留遺憾，接著要花好多時間和自己和解。」

陳大璞也想到小時候疼愛自己的阿公過世，舅舅對他說：「不要太難過，留下來的人有義務要開心。」他說他以前不懂，現在漸漸懂了：「講白了就是把握當下。大家都講好多年，但還是需要一點點鍛煉和覺悟。」

死亡在臺灣仍屬禁忌，是社會避諱的話題。楊凱婷認為，《人生清理員》影集版的調性輕鬆，就是希望觀眾比較好入口。她也私心希望，不論是面對自己或親友的死亡，其實可以先敞開心胸、用比較健康的心態準備：「不然只能用擲筊的方式去問，到底要火葬還是土葬？」

如今，越來越多的影視作品，都在用故事談論生死，盧拉拉認為，現在媒體及娛樂作品很多，但對於生死的討論不可能一下子解禁：「你不可能今天看了一部戲，就擔心以後怎麼辦，這麼厲害就是宗教經典了！很多事情都會一掃而過，但至少讓觀眾意識到問題的存在，才有辦法思考將要面臨的未來，這才是我覺得有可能產生的影響。」

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延伸生死議題：
1. 死亡的重量和惡趣味：街頭離世位置馬上被占，人生最後如何體面畢業？／《老窮奇幻紀事》
2. 自殺者遺族回歸自我的６次聚會：「真正開始談論死亡時，其實沒那麼可怕」／《你走了以後，我想繼續好好活》
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